丰县花鼓，又称“二人鼓”、“打花鼓”、“叮响花鼓”、“花鼓小锣”、“砸干梆”等。它流行于苏、鲁、豫、皖接壤的广大地区。丰县花鼓的起源，从有关记载和艺人口述中获悉，花鼓至迟于清代初期便传入丰县，至今已有近400年的历史。

丰县花鼓具有不同的表演形式，分别为戏曲、曲艺、舞蹈三个艺术部类。在一人（或二人）坐唱，以叙述为主体，自击自唱，舞蹈与表演均退为附庸时，可视为曲艺；在有舞无歌（或少歌），以对舞、群舞、跌打翻滚的舞蹈、武功为主体，只有锣鼓伴奏时，又可视为民间舞蹈；而在有人物、故事，以歌唱、表演为主体，进入以人物演绎故事时，它又成了戏曲。

丰县花鼓的音乐由唱腔与伴奏两个部分组成。常用的音乐曲调有[平调]、[寒调]、[货郎调]、[苦调]等。[平调]多用于叙事、抒情方面的演唱；[寒调]（艺人又称[寒韵]）以表现悲伤、哭诉的情绪为主；[货郎调]原是卖货郎的叫卖曲调，节奏明快、活泼，有时可以单独演唱；[苦调]顾名思义，它是表现痛苦忧伤情绪的曲调。

各种板式的唱腔、唱段，多为先出腔而后吐字，使人感到缠绵、轻柔而不太燥、太冲。演员演唱时注重对“气窝”的运用，尤其板后、眼后的偷气、换气，演员可以发挥其独特的功力，不但能使观众听到吸气的声音，而且还能在吸气的同时把唱词唱出来，有别于其它戏曲的突出特点。

主要伴奏为花鼓、梆子、锣、钹等。花鼓与梆子配合，统领并指挥全局的节奏。花鼓艺人常说：“鼓随舞，舞跟鼓，男女踩着鼓点舞。”演出时，花鼓由“鼓架子”（即挎鼓的丑角）用彩绸或丝带斜挎于左肋下方，左手的鼓棒击鼓帮，右手的鼓棒击鼓皮。演唱中，鼓帮多打在眼上，鼓皮多落在板上。在配合动作或伴奏过门时，板与眼既相互交错又配合打花儿。鼓的打法，有文打、武掏之分。文打多是浑圆中板眼分明的慢速、中速节奏；武掏多为开场或伴奏动作、表演鼓技所用。武掏中又分上掏、下掏、后掏、左掏、右掏、立腿掏、跳跃掏、旋转掏、翻滚掏，又称“掏武鼓”。梆子只打强拍，不打弱拍。在人手少时，也有只用鼓不用梆子的情况。

丰县花鼓的发生、发展、衰败，历经了几个时代。它一直在屡演屡禁、屡禁屡演的过程中进行着自身的演变。由于花鼓有“导淫伤化”之嫌，民国以来，就有“花鼓只能在村头演出，不能入大雅之堂”的乡约民俗。新中国成立后，由于在剧目、演员、经费诸方面存在较多、较大而又一时不能解决的问题，以致于丰县花鼓在曲林、戏坛的地位每况愈下。目前，丰县花鼓已无班、社存在，只有少数艺人于节日、冬闲时，偶而作些自娱性的演唱活动。